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雕刻技艺:匠心传承需要青春沉淀

日期:2019-08-19 05:18 人气:

原标题:雕刻技艺:匠心传承需要青春沉淀

雕刻技艺:匠心传承需要青春沉淀

  漳州徐氏木偶头雕刻第八代传承人徐翌昕创作的木偶头雕刻作品《状元·夫人》

雕刻技艺:匠心传承需要青春沉淀

  中国工艺美术大师黄文寿的木雕作品《英雄的呼唤》

雕刻技艺:匠心传承需要青春沉淀

  杜海中创作的寿山石作品《曹衣出水》

  8月8日—18日,福建省海峡民间艺术馆,青蓝门径·福建青年艺术家雕刻作品展正在举办,吸引不少雕刻艺术爱好者流连忘返。与一般展览不同的是,本次是师徒共展,寿山石雕、木雕、陶瓷、刺绣等不同艺术门类的中国工艺美术大师、国家级非遗传承人及其青年弟子的作品荟萃一堂。

  雕刻艺术根在民间,魂在匠心,重在传承。“青蓝,源于‘学不可以已。青,取之于蓝,而青于蓝’;门径,学艺入门之路,有师徒间的结对、传承之意。希望大家借这个平台,相互借鉴、取长补短,在跨界交流中探索师承与发展。”青年雕刻艺术家、策展人郑嘉诚说。

  本次展览由福建省民间文艺家协会、福建省海峡民间艺术馆、福建省寿山石文化艺术研究会主办,参展者围绕行业领军大师的责任与思考、非遗传承的青年人才选拔和培养、非遗创新语境下的文创设计人才培养模式等话题进行深入探讨。

  既要耐住寂寞 又要敢于突破

  90后的徐翌昕,是国家级第一批非物质文化遗产漳州徐氏木偶头雕刻第八代传承人,也是本次参展者当中年纪最小的。

  “我是以学习者的身份来参展的。艺术是相通的,我看到很多前辈及其优秀弟子的作品对人物形象的刻画淋漓尽致,让我受益匪浅。尤其是寿山石雕,用石头雕刻出比木偶更传神的五官,这需要扎实的基本功。”徐翌昕说。

  徐翌昕带来的木偶头雕刻作品《状元·夫人》,是传统木偶造型里具有代表性的角色。“漳州木偶头雕刻是我国民间工艺美术中极富特色的艺术瑰宝。在闽南,人们喜欢把木偶作为新婚礼物送给新人,表达美好祝愿。我也想借此献礼新中国70华诞。”

  徐翌昕出生在木偶雕刻世家。她说,木偶头的每一个形象都是根据神话故事或民间传说想象出来的,只有像爷爷和父亲那样,静下心来,心无旁骛,耐得住寂寞,守得住清贫,才能创作出与众不同的作品。

  传统技艺既要传承,更要创新。因为台湾在传统木偶的设计和改良上独树一帜,她选择报考台湾的大学,进入流行设计系,学整体造型设计。大学毕业后,她开始系统钻研木偶雕刻和木偶表演,吸收传统美术装饰艺术,结合戏剧表达方式,以生活的眼光和思维雕刻木偶头,刀法愈发细腻且富有灵气。

  “爷爷将传统木偶与漳州民间文化进行深度融合,塑造出一批又一批丰富多彩的木偶形象;父亲继承了木偶雕刻‘以形写神’的精髓,发展出装饰性强、更具艺术冲击力的木偶创新造型。他们经常勉励我,只要有想法,就大胆创作,自由发挥。”徐翌昕说。

  谈及木偶头雕刻如何走向市场?徐翌昕告诉记者,徐氏木偶头雕刻以神话人物为重要题材,而神话人物本身没有一个特定的标准,例如最近大热的动画电影《哪吒之魔童降世》,就是一个新的哪吒形象,传统造型也可以不断创新。“我想牵手博物馆,通过与文创相结合,把受众面往年轻人靠近,让他们有兴趣了解,在接触中喜欢上木偶。”

  既要匠心打磨 又要相互借鉴

  坚守匠心才能做到极致。福建省民间文艺家协会主席、福建师范大学美术学院院长李豫闽说:“青年艺人要刻苦,不能满足于做一个匠人,应守正创新,努力成长为大师级的艺术家。”

  同样是出生在雕刻世家的林帆,用寿山坑头灵动的石质制作成《女娲补天》,虽依托美丽传说,却显得别有韵味。

  当初林帆拿到原石时,石农已将坑头挖得杂乱多洞,为了保留石头的完整性,他决定采用擅长的女性题材,只选石头最好的部分表达主题,其他部分加以祥云配饰。人体腰部由于石农挖得比较深,他按照师傅林飞的提议,索性直接打通腰后部分,将人物表现得更立体。

  “这件作品带着林家的味道和林帆自己的特点,但刀法还要加强基本功训练。艺无止境,唯有不断努力,才能达到一定的高度。”林飞语重心长地说。

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